女子监狱第四季

女子监狱中艾力克斯的扮演者是美国女演员劳拉·普莱潘（Laura Prepon）。普莱潘于1980年生于美国新泽西州，此前以电视剧《乡村恋曲》（That '70s Show）中的Donna Pinciotti和Netflix原创剧集《Orange Is the New Black》中的Alex Vause等角色而闻名。除此之外，她还参演过电影《The Girl on the Train》和电视连续剧《Are You There, Chelsea?》等作品。

监狱1949年瑞典电影

《野草莓》的编剧兼导演英格玛·伯格曼是瑞典著名影剧两栖的导演、杰出的电影剧作家，他的一系列重要影片开辟了电影表现的新领域，展示了新的电影表现可能性和前所未有的新风格、新手法，对现代电影艺术的发展和电影语言的革新，做出了重要贡献。

在描写现代资本主义社会中存在的荒诞性、人的孤独与痛苦、人与人不能交流、人的精神危机和内在的矛盾冲突等主题方面，在运用意识流手法深入探究人的意识和下意识活动方面，他比费里尼、安东尼奥尼、戈达尔、阿仑·雷乃还要早好几年（例如费里尼的《8 1/2》就受到《监狱》（1949）一片的影响），这是他在世界艺术电影大师中名列前茅、备受推崇的主要原因。

五六十年代是他的创作的黄金时代，除《第七封印》和《野草莓》分别在1957和1958年戛纳国际电影节和西柏林国际电影节获奖外，他的其他影片也都取得了辉煌的成就，如《夏夜的微笑》1956年获戛纳国际电影节“诗意幽默”奖，《魔术师》1959年获威尼斯国际电影节大奖，并曾四次获得美国奥斯卡最佳外语片奖（《犹在镜中》（1961）、《处女泉》（1962）、《冬日之光》（1963）、《芳妮和亚历山大》（1984 ) , 他的《沉默》一片于1963年获得瑞典电影学院颁发的金甲虫奖。

一位电影导演几乎无间断地连年获奖，这在电影史上实属罕见。

梦幻是伯格曼的重要剧作元素之一，借助于梦，他可以深入到心灵、意识和下意识的一切领域，可以不受理性、逻辑、顺序、时空等等的束缚。

《野草莓》的基本情节就是由五个相当长的梦构成的，开头是一个可怕的恶梦，结尾是一个恬静、美丽的梦。

有的论者甚至认为，伯格曼的所有影片都是同一个梦的变奏。

伯格曼十分推崇他的先辈斯特林堡的《一出梦的戏剧》，他曾三次把它搬上舞台，80年代初，把它拍成电视片。

主题作为伯格曼影片的最重要特征是他的作品都有他喜爱的主题，他的影片几乎从不离开对下列三个问题的探讨：人的孤独与痛苦；生与死、善与恶的相互关系；上帝是否存在。

《野草莓》就不同程度地接触到了这三个问题，影片描写了医学教授（伯格曼的主人公多半是中上层知识分子：教授、作家、画家、音乐家、演员等）埃萨克·波尔格的孤独、冷漠和痛苦，他与自己的母亲、儿子、儿媳、女管家都互不理解、难以交流。

尽管他一生中做了不少好事，多年在邻近地区行医，人们都记得并感激他，在医学科学研究上也取得了卓著的成就，但他的内心却是寂寞、空虚和痛苦的，最后孤独地死去。

死亡是伯格曼偏爱的主题，他的主要主人公大都命运坎坷，生而不幸。

他以柔和、温馨、优美的调子描写了埃萨克之死，以悲壮、严峻、冷酷的调子描写了艾格纳丝（《呼喊与细语》）的死。

对于荒谬痛苦的存在而言，死亡无疑是一种很好的解脱。

伯格曼的彭片虽然往往带有浓厚的宗教神秘色彩，但是关于“上帝是否存在”的问题，似乎表现出一个从怀疑到否定的过程。

叙事在叙事方式上，《野草莓》打破了传统的线性结构，采用了多主题、多线索、多层面的复调结构。

它的故事框架是主人公埃萨克本人直接向观众讲述自己的一次“旅行”，即从斯德哥尔摩到隆德去接受荣誉博士头衔的在现实空间中的旅行，时间是从现在到未来，它的深层结构是埃萨克在自己广裹无垠的心理空间中的自由驰骋，时间是从现在到过去。

这两条线索或相交、或对列、或跳跃，倏忽变幻，令人瞠目。

其中最有名的场面是年迈的埃萨克与年轻的莎拉在野草蓦地里相遇的场面，在这个场面里，伯格曼把过去与现在、梦幻与现实并列在一个画面中，并让二者相互对话。

这在50年代应当说是一种独创，因为传统的“闪回”是没有这种时空的对列的。

隐喻和象征隐喻和象征是伯格曼的重要表现手段，尽管他说他从来不运用象征。

在《野草莓》 里就有丰富的隐喻和象征：“恶梦”一场象征着他的末日的临近，大挂钟没有指针，他的怀表和母亲的老金表都没有指针隐喻他的时间己经完结，指针对他己毫无用处。

野草莓更是他最喜爱的象征，它象征着一切美好的事物：生命、青春、爱情、幸福、光明、理想等等。

在《野草莓》里，伯格曼所追求的这种超现实的气氛由于费希尔的摄影而得到近乎完美的体现。

费希尔的摄影具有明显的表现主义风格：通过阴暗朦胧的照明、奇特的拍摄角度、富于变化的影调处理反映出主人公焦灼不安、恐惧孤独的心境。

这位擅长于黑白摄影的著名摄影师于1948年开始了与伯格曼长达10余年的合作，拍摄了《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草毒》等一系列影片，在理解伯格曼的创作意图方面达到了高度融合的程度。